Stanisław Moniuszko on erinomainen ja erittäin tuottelias puolalainen säveltäjä, säveltäjä, kapellimestari, urkuri ja opettaja, joka eli vuosina 1819-1872.
Hänen erinomaisuutensa ilmeni monessa suhteessa - ei niin pitkän elämänsä aikana taiteilija osoittautui äärimmäisen tehokkaaksi musiikin popularisoijaksi, Puolan kansan "virkistäjäksi" sekä puolalaisen oopperan luojaksi.
Toisaalta voidaan sanoa, että hän ei eronnut millään tavalla kaikista muista romantikoista - kuten romanttiselle sopii, hän arvosti isänmaallisuutta ja kansanperinnettä, kansantaidetta taiteessa - toisaalta hän joskus ei näytä erityisen tunteelliseksi henkilöksi, ei yksinkertaisia kansantarinoita arvostavana tai pikemminkin intellektuellina, joka pakotettuna puhumaan "kaikille" ei voi antaa taiteellisten sympatioidensa ja kykyjensä tai edes neronsa täysin ilmaista itseään. .
Seuraavat omituisuudet luultavasti vain vahvistavat tämän mielenkiintoisen taiteilijan persoonallisuuden moniulotteisuuden.
1. Stanisław Moniuszko loi musiikkia, jonka tärkeänä aiheena olivat kansallisen yhteenkuuluvuuden ja puolalaisen kansallisuuden ongelmat.
2. Moniuszkon musiikkiin on kudottu kansanmusiikkia.
3. Moniuszko syntyi aatelisperheeseen.
4. Moniuszkon isä osallistui Napoleonin armeijaan.
5. Moniuszkon musiikilliset kyvyt alkoivat ilmetä taiteilijan lapsuudessa.
6. Ensimmäinen Moniuszkon musiikkia opettanut henkilö oli hänen äitinsä, myös musiikillisesti lahjakas.
7. Hän opetti poikansa lisäksi myös serkkujaan.
8. Stanisław Moniuszkon ensimmäinen ammattimainen musiikinopettaja oli August Freyer.
9. Moniuszko tutustui oopperamusiikin trendeihin Wienissä.
10. Wienissä hän työskenteli myös tutorina.
11. Moniuszko työskenteli jonkin aikaa kirkon urkurina ja myös musiikinopettajana.
12. Vuonna 1840 Moniuszko meni naimisiin.
13. Hänen vaimonsa Aleksandra Mullerówna oli erittäin varakas henkilö. Muun muassa hänen ansiosta Moniuszkon ei tarvinnut huolehtia taloudellisesta vakaudesta.
14. Moniuszko ja Aleksandra Mullerówna olivat kymmenen lapsen vanhempia.
15. Stanisław Moniuszko, paitsi hänen työnsä opettajana ja urkurina kirkossa, oli mukana myös amatöörikuoron järjestämisessä.
16. Hän perusti myös Society of St. Cecilia, jonka tarkoituksena on parantaa pyhän musiikin tilaa.
17. Noin vuodesta 1858 Moniuszko oli "ajan tasalla" maailmanmusiikin kanssa tutustuen muun muassa Gounodin, Auberin ja Rossinin teoksiin. Hänen Euroopan-matkansa mahdollistivat sen.
18. Hän otti yhteyttä myös säveltäjä Lisztiin.
19. Jonkin aikaa hän työskenteli oopperakapellimestarina ja luennoi myös Varsovan musiikkiinstituutissa.
20. Tammikuun kansannousun aikana hänen teoksiaan sensuroitiin.
21. Teosten silloinen sensuuri sekä kyvyttömyys tuottaa niitä julkisesti vaikutti taiteilijan taloudelliseen tilanteeseen.
22. Paradoksaalista kyllä, mitä vähemmän Moniuszko oli julkisuudessa (ylhäältä alas suuntautuvien kieltojen takia), sitä enemmän hänen maineensa kasvoi. Hänen teoksensa liittyivät vahvasti puolalaisuuteen.
23. Moniuszko oli kuollessaan keski-ikäinen - hän oli vain 52-vuotias.
24. Taiteilijan kuoleman syy oli sydänkohtaus.
25. Hänen teoksensa saavuttivat jo taiteilijan elinaikana suosiota paitsi pienten yleisöjen keskuudessa myös laajasti.
26. Stanisław Moniuszko jäi historiaan kansallisoopperan luojana.
27. Häntä kutsutaan joskus myös "puolalaisen taiteellisen laulun isäksi".
28. Oopperoita luodessaan hän yhdisti elementtejä ranskalaisista, italialaisista ja saksalaisista oopperoista.
29. Hän lisäsi puolalaisia melodioita ranskalaiseen, saksalaiseen ja italialaiseen musiikkiin.
30. Hän sisällytti teoksiin erityisen mielellään kansanmusiikin elementtejä.
31. Joskus hän ei edes vaivautunut järjestämään näitä lainattuja kansanperinneelementtejä jotenkin uudelleen, vaan vain "lainaamaan" niitä kirjaimellisesti liittäen katkelmat omaan sävellykseensä.
32. Sävellessään hän viittasi kansanperinteen lisäksi myös puolalaisiin esiromanttisiin lauluihin.
33. Hän sai inspiraationsa F. Schubertin teoksista.
34. Moniuszko muutti lauluballadin muotoa - sen muoto laajeni, rikastui erilaisilla musiikillisilla keinoilla.
35. Esimerkkejä Stanisław Moniuszkon balladeista ovat: "Świtezianka", "Czaty", "Trzech Budrysów".
36. Yksi hänen tunnetuimmista oopperoistaan on ooppera Halka.
37. Oopperan Halka kirjoitti Moniuszko vuonna 1847.
38. Alun perin ooppera Halka kirjoitettiin harrastajakohtaukseen.
39. Tämä ooppera sai ensi-iltansa 1. tammikuuta 1958.
40. Stanisław Moniuszko omisti työnsä "vankeudessa olevien maanmiestensä sydämen virkistämiseksi".
41. Yksityiselämässä Stanisław Moniuszkon sanottiin olleen vaatimaton. Yhdessä kirjeessä hän on närkästynyt siitä, että joku vertaa hänen töitään Chopinin töihin.
42. Se ei muuta sitä tosiasiaa, että Chopinin ohella Moniuszko oli yksi suurimmista romantiikan aikakauden musiikin säveltäjistä.
43. Moniuszkon teosten suosio on kestänyt ajan koetta.
44. Moniuszko itse väitti olevansa toisen puolalaisen säveltäjän Karol Kurpińskin opiskelija ja seuraaja ja viittasi hänen teoksiinsa, erityisesti oopperoihin.
45. Moniuszkon työ kehittyi paradoksaalisesti parhaiten ja saavutti suurimman suosion kansannousujen välillä (marraskuu ja tammikuu).
46. Moniuszko oli Euroopassa, mutta ei liian kauan. Ei tietenkään tarpeeksi kauan tyydyttämään taiteellisten uutuuksien ruokahalua. Hän onnistui vierailemaan Berliinissä ja Pariisissa suuremmista taidekeskuksista. Pitemmistä, musiikillisesti kouluttavista ulkomaanmatkoista hän saattoi vain haaveilla.
47. Työtä oopperan "Halka" parissa edelsi työ useiden operettien parissa.
48. Vilna, jossa hän kirjoitti Halkan, ei tuolloin ollut kaupunki, joka voisi millään tavalla inspiroida. Se oli provinssipaikka, joka on erillään Euroopan musiikillisista liikkeistä.
49. Vilnassa ei tuolloin ollut vakavia laulajia tai suurta orkesteriyhtyettä.
50. Halka esitettiin ensimmäistä kertaa Moniuszkon appivanhempien salongissa.
51. Halka oli alun perin kaksinäytöksinen ooppera, mutta ajan myötä Stanisław Moniuszko laajensi näytelmän neljään näytökseen.
52. Varsovan Suuren teatterin näyttämöllä "Halka" saavutti poikkeuksellisen menestyksen (1. tammikuuta 1858).
53. Kerrotaan, että oopperan rikkaampi yleisö piti sitä kiistanalaisena eikä erityisen maukkaana, että näytelmän päähenkilö on maalaistyttö.
54. "Halkan" toiminta tapahtui Podhalessa 1700-luvun lopulla.
55. Halkan libreton kirjoittaja oli Włodzimierz Wolski.
56. Stanisław Moniuszkon teokset keskittyivät vahvasti hahmojen tunteiden näyttämiseen, joita he pystyivät ilmaisemaan aarioissa. Se oli myös tämä emotionaalinen aksentti, joka riippui hänen työnsä innovatiivisuudesta.
57. "Halkan" päähenkilö ilmaisee tunteitaan esimerkiksi aariassa "Ifby a morning sun".
58. Innovatiivista oli myös se, että Moniuszko kohteli kuoroja jokseenkin hahmoina antaen heille tietyn luonteen ja persoonallisuuden.
59. Moniuszko halusi myös korostaa kollektiivisia kohtauksia.
60. Esimerkkejä hänen työnsä kollektiivisista kohtauksista ovat poloneisi, mazurkat ja ylämaan tanssit.
61. Halki-oopperan menestys mahdollisti Moniuszkon tulla Suuren teatterin kapellimestariksi.
62. Sillä oli jonkin aikaa epävirallinen nimi "Varsovan suosikkisäveltäjä".
63. Halkan esittivät lähes kaikki maan teatterit, pelkästään Varsovassa tätä oopperaa esitettiin 500. "Halka" esiintyi myös ulkomailla näyttämöillä. Se esitettiin Prahassa, Moskovassa, Milanossa, Belgradissa, Wienissä, Hampurissa ja Berliinissä. Toisen maailmansodan jälkeen Havanna ja Meksiko liittyivät Halka-esityspaikkoihin.
64. Moniuszkon "Halkan" jälkeen mainetta sai lisää yksinäytös "Flis", joka tuli tunnetuksi erityisesti kappaleesta "Kiitos sinulle, Herra".
65. Toisella Moniuszkon oopperalla "Kreivitär" oli vahva kansallinen ja poliittinen sävy. Hän oli satiiri niille, jotka nopeasti ja umpimähkäisesti antautuivat ranskalaisten tapojen muodille. Tämän oopperan sankareilla oli vahvat isänmaalliset näkemykset ja he puolustautuivat itsepintaisesti vieraan kulttuurin vaikutuksilta.
66. Tämä ooppera otettiin erittäin lämpimästi vastaan, ja sen live-esityksessä esiintyjiä kannustettiin toistamaan näytelmän tiettyjä elementtejä useita kertoja. Tämä piti paikkansa varsinkin ensi-illassa, jossa kapellimestari "pakotettiin" tekemään niin.
67. Seuraava ooppera, Verbum noblie, oli puolestaan satiiri aatelista.
68. Moniuszko oli aktiivinen poliittisesti, erityisesti ennen tammikuun kansannousun puhkeamista vuonna 1863. Hän osallistui julkisiin mielenosoituksiin.
69. Moniuszko sävelsi oopperan "Kummituskartano" "ilahduttaakseen puolalaisten sydäntä" Teatr Wielkin sulkemisen jälkeen (tammikuun kansannousun tappion seurauksena).
70. Poliittiset aksentit olivat jossain määrin piilossa tässä tsaarisensuurin alaisuudessa kirjoitetussa vastarinnassa.
71. Seuraavat elementit tässä näytelmässä olivat kuitenkin puhuttelevia: prologi, jossa näytettiin aateliston ase rinnallaan, jonka oletettiin liittyvän kansannousuun; isänmaallinen aaria "Kuka on tyttöjeni sydän"; kuva äidistä, joka jättää lapsensa orvoiksi. Runollinen kuva jälkeläisensä orvosta äidistä esiintyi aariassa "Hiljaisuus ympärillä, kirkas yö, kirkas taivas" ja sen piti symboloida lyötyä kotimaata. Sanotaan, että monet puolalaiset pyyhkivät kyyneleensä tämän oopperan fragmentin aikana.
72. Huolimatta yrityksistä ylittää sensuuri, tajuttiin nopeasti, mikä oli Moniuszkon työn "alarivi", eikä oopperaa enää koskaan esitetty.
73. "The Haunted Manor" -arvosteluissa väitettiin, että Moniuszko kuvasi osuvasti jotakin osaa aikansa puolalaisesta sielusta.
74. Ooppera "Paria" oli hengähdystauko teoksesta, joka oli äärimmäisen kyllästetty isänmaallisilla motiiveilla, ei niinkään uraauurtava isänmaallisista ja poliittisista syistä, vaan musiikillisesti innovatiivinen. Tämä ooppera kirjoitettiin Ryszard Wagnerin väitöskirjan "Opera i draama" vaikutuksen alaisena ja esitteli uuden deklamaatiotyylin - dramaattisen resitatiivin. Se kohosi melodisen linjan yli.
75. Moniuszko piti "Pariaa" parhaana teoksenaan.
76. Isänmaallisia tunnelmia ylläpitävät paitsi Moniuszkon oopperat myös laulut.
77. Moniuszkon kappaleita kerättiin 12 "House Songbooks" -kirjaan, mutta vain puolet niistä julkaistiin taiteilijan elinaikana. Nämä laulukirjat on luotu vahvistamaan perhesiteitä, popularisoimaan laulamista ja myös harjoittelemaan laulamista kodin rauhassa.
78. Moniuszko sai vaikutteita paitsi puolalaisesta, myös valkovenäläisestä ja ukrainalaisesta kansanperinteestä. Hän joutui kosketuksiin kansanperinteen kanssa jo lapsena, jopa osallistumalla uskonnollisiin rituaaleihin.
79. Moniuszko teki ensimmäiset sävellysyrityksensä 18-vuotiaana.
80. Morsiamensa albumille Moniuszko kirjoitti muistiin kappaleet: "Romans", "Świerszcz" ja "Rakastajani, mistä puhumme."
81. Moniuszko onnistui julkaisemaan muutaman kappaleen Berliinissä. He saivat myönteisiä arvosteluja. Nämä olivat kappaleita Mickiewiczin tekstistä: "Sen", "Niepewność" ja "Pieszczotka".
82. Tässä katsauksessa korostettiin, että Moniuszko yritti luoda jotain omaperäistä imitoimatta italialaisia kappaleita väkisin. Uskottiin, että tähän asti puolalaiset laulut saattoivat rajoittua Chopinin, Kurpińskin ja Lipińskin teoksiin, koska muu teos - Moniuszkon ja näiden kolmen suuren säveltäjän teoksia lukuun ottamatta - oli uudelleenluovaa eikä tuonut mitään innovatiivista. ja tyypillisesti puolalaista musiikkia.
83. "Home Songbooks" oli tilattava.
84. Aluksi Moniuszko halusi kutsua "Kotilaulukirjoja" "Kansallisiksi laulukirjoiksi", mutta sana "kansallinen" kiellettiin sensuurilla ja säveltäjän oli muutettava mieltään.
85. "Tygodnik Petersburski" -lehdessä julkaistiin vuonna 1842 esite muistikirjoista, joissa on lauluja, ja se rohkaisee ihmisiä tilaamaan laulukirjoja.
86. Usein jouduimme odottamaan pitkän aikaa uusien laulukirjojen ilmestymistä.
87. Vuonna 1843 julkaistiin ensimmäinen Kotilaulukirja. Myöhemmin laulukirjoja kirjoitettiin vuoteen 1859 asti.
88. "Songbook for Home I" -kirjan arvioijien mukaan Moniuszkon teos oli samanvertainen saksalaisten säveltäjien Schubertin ja Mendelssohn-Bartoldan kanssa.
89. Kirja VI esitteli Moniuszkon Varsovan miljöössä, jossa hänen laulunkirjoituksensa tunnettiin vain kohtalaisen laulukirjan julkaisemiseen asti. Ensimmäinen laulukirja ei tuonut hänelle yleismaailmallista tunnustusta, koska siinä esitetyt kappaleet olivat vaikeita ihmisille, jotka eivät tienneet paljon musiikista.
90. Yleisesti ottaen Moniuszkon teoksille oli kuitenkin ominaista yksinkertaisuus, ja juuri hän valloitti tällaisen joukon sydämet.
91. Kirjailija Ignacy Kraszewski itse ilmaisi ihailunsa Moniuszkon ensimmäistä laulukirjaa kohtaan toivoen, että Moniuszkon laulut korvattaisiin "värittömillä Varsovan lauluilla". Hän suositteli myös kappaleiden helpottamista. Kraszewski ajatteli, että kannattaa aloittaa helpoista asioista ja siirtyä vähitellen vaikeisiin, ei päinvastoin. Hän uskoi, että Moniuszkon tulisi perehdyttää yleisö teostensa vaikeuteen, muuten häntä ei ehkä ymmärrettäisi. Kun laulut ovat liian vaikeita, kansa ei välttämättä tunnista säveltäjän neroutta.
92. Seuraavat laulukirjat sisälsivät jo eri vaikeusasteisia kappaleita, jotta ne saattoivat esittää sekä musiikin alan maallikot että edistyneet säveltäjät.
93. Moniuszko oli yksi harvoista puolalaisista "erinomaisista" hahmoista, jota kuvailtiin "erinomaiseksi" hänen elinaikanaan.
94. Stanisław Moniuszkon musiikkiakatemia sijaitsee Gdańskissa.
95. Moniuszkon hautajaiset yhdistettiin suureen kansalliseen mielenosoitukseen.
96. Moniuszko itse, ilmeisen vaatimaton, ajatteli, ettei hän itse varsinaisesti luonut mitään. Hän sitoo yhteen vain sen, minkä hänen henkensä imee kulkiessaan Puolan mailla.
97. Ne, jotka haluavat oppia lisää kirjailijasta, voivat lukea Nadziei Druckan kirjan ”Stanisław Moniuszko. Elämä ja luominen".
98. Moniuszko käytti säveltäessään monien nykyisten puolalaisten runoilijoidensa tekstejä, kuten: Adam Mickiewicz, Aleksander Chodźka, Józef Ignacy Kraszewski, Władysław Syrokomla (Ludwik Kondratowicz), Jan Czeczota, Teofil Lenartowicz, Józef.
99. Hän tavoitteli joskus myös ranskalaisia ja saksalaisia runoilijoita: W. Hugoa, J. W. Goethea, H. Heineä.
100. Joskus hän sai inspiraationsa myös venäläisten, englantilaisten ja italialaisten taiteilijoiden teoksista.
101. Laulukirjoissa on yhteensä yli 200 laulua.
102.Moniuszko ei luultavasti välttele teoksissaan mitään teemoja. Hänen tuotantonsa sisältää teoksia seuraavista aiheista: idyllinen, reflektiivinen, uskonnollinen, isänmaallinen, historiallinen, moraalinen, rakkaus tai jopa fantasia.
103. Toisin kuin hän on kuuluisa - oopperoista ja lauluista - hän ei myöskään kaihtanut muita musiikkigenrejä, ja hän ryhtyi säveltämään idyllisiä lauluja, dumekoja, balladeja, romansseja, dramaattisia kohtauksia, psalmeja, hymnejä ja lyyrisiä lauluja.
104. Hän esitteli puolalaisten kansantanssien rytmin: mazurkas, krakowiak ja polonees.
105. Huolimatta siitä, että uskonnollisella luovuudella oli marginaalinen paikka Moniuszkon teoksissa, on syytä mainita, että hän on kirjoittanut noin 80 uskonnollista aihetta käsittelevää teosta. Hän sävelsi messuja, kantaatteja, litanioita, virsiä ja psalmeja.